这部作品承接着《解放黑奴》,是超越前作的作品,《解放黑奴》并未超越此部. 影片带有强烈的宗教色彩,摄影臻于完美,其中很多手法借鉴了塔氏. 实际上吊诡的是,对于长镜头电影,无论摄影多么趋于极致,非但没有演化成过于风格化的电影语言,在传达电影艺术内涵和美学思想时反而更加真实、直接、准确和完整. 9.4 看开头以为是好莱坞式的史诗冒险片;到一半以为是右倾明显、对底层人民的极致讽刺;直到最后才明白,其实讲的是可笑的人生. 心想着既然死后带不走一片云彩,就该趁活着的时候去干些了不起的事以证明自我价值,可事业也好,爱情也罢,忙活了半天最后还是一场空,这才明白人生本就虚无,而活着的意义只是为了短暂地逃避人必有一死的事实.
威尔·史密斯饰演真实历史人物:饱受折磨后逃出美国南方奴隶主奴役的黑人彼得、美国奴隶制的著名“证据”照片的主人公. 影片风格被描述为比起《为奴十二年》,更像梅尔·吉布森执导的《启示录》,Willam N. Collage写剧本,故事来自彼得的真实经历:他从奴隶主手中逃出,忍受着冷血的猎人的追杀和路易斯安那州危险的沼泽,一路向北. 而当逃到北方军中,接受检查时,彼得露出了自己被种植园中的监工鞭笞得累累伤痕的后背. 这一幕被拍成了著名的照片“被鞭打的脊背”(the scourged back),刊登在1863年5月的《Independent》,以及当年7月4日的《Harper’s Weekly》. 该照片成为美国奴隶制残忍暴行的证据之一,发布后推动了废奴运动和促使许多自由的黑人加入联邦军,并流传到世界各地,传言称这张照片使得法国等国家拒绝从美国南方购买棉花.
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