note: 戈达尔说，声音可以独立于影像之外，尤其是音乐，音乐有自己的「生命与世界，像是车子或是街道是活的元素.
」他决不会要史特拉文斯基为他谱背景音乐 (Cahier du Cin?a 171, in Godard on Godard 234).
而且，他处理音乐从来不是单纯无意的.
早在 《偶然与想象》(Alphaville, 1965)中的音乐处理便已是如此.
他说那部 电影中的音乐与影像 「以对位并行，音乐甚至可以否定影像.
音乐是来自外面的世界」 (Godard on Godard 233). 可以在大屏幕看胶片版真是太幸运太感动！那几个固定的场景，甚至同样的机位，随着时间的流逝、人事的改变，那么让人动情. 电影的各个元素都几近完美，还那么从容那么有情怀，惊心动魄的故事娓娓道来：电影就应该是酱紫的才对啊！大爱那些黑屏上的文字：有中文的美. PS. 那时的梁朝伟和辛树芬美得简直了
影片由三个短片构成——《魔法（比魔法更不真切）》《开着的门》《再来一次》. 女性角色的多重性和镜像性是滨口之前的作品中的主题，在他的新作《偶然与想象》中也是如此. 前作《欢乐时光》和《夜以继日》，从字面上看，颇有小说的味道，而《偶然与想象》则可以说是一部短篇小说集. 叙事节奏 更强化了这一印象：三集，每集围绕一个女性角色展开，又分为三幕. 三个短片讲述了一个意想不到的三角恋、一场未遂的诱惑和一个因误会而相遇的故事. 尽管零散，但仍保持了有机的叙事流程，甚至还强调了这一点. 虽然大部分的动作都发生在一个空间里，而且只有两个演员参与，这部电影却不让人觉得像一出室内剧. 这不仅仅是由于对话的缘故，还在于其复杂的时空概念，最后一集几乎变成了科幻片. 我们所见证的时刻都与感人的普遍命运相连，以选择、遗憾、欺骗和巧合为标志，它们是影片真正的主角.
.
