梅爾維爾讓法國電影多了一點冷北歐感,似乎想起日後的阿基。這樣的法國浪漫,在蘊藍色調中,展現一種劍拔弩張的不苟,戴上帽子認人,明知兇手的不指認。開頭十分鐘的默劇,用動作呈現一個殺手的縝密,一串鑰匙,換一次車牌,重不在殺人,而是巧用逃跑的視線剪輯。證人們的注視,以謊言對比每個人所見,讓籠中鳥、門的開闔、地鐵穿梭的往來,沒有子彈的憐憫,表現殺手的孤獨囚禁。黑吃黑,沒有同類,獨行殺手,夾擊黑與白之間,伴隨著爵士白衣黑伶,開出煙硝的一槍。夜景心理,這美,那煙,鳥鳴,事後獨坐舞台中央,又有一點王家衛的情調、吳宇森的雄性、杜琪峰的黑幫宿命。而這才只是1960年代。日影史补遗;1.被隐化的红色.今村昌平电影的女性观确实有趣--她们往往作为日本传统社会中的悲情对象与被迫害者而存在,但同时亦是最为顽强坚毅的一方,因为即使身处悲惨社会,她们都未曾放弃自我命运的主动权.①贞子自出生起便被烙上母辈的耻辱印记,婚后又怄气于家庭中无名份的卑微待遇,及为随时可能降临的危险遭遇担惊受怕,抱予超乎常人极限的坚强姿态相待.②十分可笑的是以亲历强暴带来的人生转机,伴随后两次壁垒的坍塌迎接女性意识的真正解放(同之还有法律身份的实现):入室抢劫/迷恋病态情欲关系的道德意识自毁/改变懦怯心理并杀死施压者--在不断逼迫的重重困境激发出潜在的扭曲自我,一种只能依靠错误抵达成功的社会性悲剧.2.对应人物境地的意象拼贴(火车/春蚕/笼鼠/壁画).3.蝼蚁的生命之重:在今村的电影里,一切光辉都不过欲望驱促的蠕动爬虫.(9.0/10)C.E.75 ,战斗还在持续着。
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