由于脸盲，完全没闹清前半段的剧情......在狼窝救人那一段，狼群追逐奔马和两个男人的一组镜头突然让我想起了巴赞所说的“要相信画面所固有的原始力量”.
电影与文学、戏剧的不同之处就在于画面本身就有故事，有戏剧张力，并不一定要依靠语言和刻意的情节. 从这个意义上讲，《午夜》确实是一部现代电影，与中国先前的少数民族电影迥然不同. 希区柯克偏爱把人物放置于密闭的造型空间，你不能指望在他的影片中看到人物性格的多层次，他的关注点似乎聚焦在有限空间范围内人物的行动，因而时常能看到因为需要而安排的人物重心转移. 希区柯克的早期电影拥有野心非凡的抱负，《午夜》杂糅多种电影元素：悬疑、喜剧、爱情、恐怖、谍战，彼此之间毫不突兀，各尽其妙，碰撞融合成了一部古怪气质的影片，当然也有这样或者那样的毛病，但是依然不能忽视这朵独树一帜的奇葩. 贵妇失踪以后的片段，甚至带点《午夜》的影子，火车上的乘客各为各的利益着想一味矢口否认贵妇的存在，并且指控贵妇是女主角脑海中幻想的产物，希区柯克顺势误导跟观众玩了一次小把戏，那就是通过心理暗示使人误以为真的没有这位贵妇，贵妇姓名“弗洛伊”和“弗洛伊德”相近的拼法，是对观众的一次成功谐谑. 《玉篇·午部》：“午，交也. ”十二时辰中的午时是上午和下午相交的时段，12点便称为正午、中午，“中”、“正”的意思即表明此时是一个中点. 同样半夜也是一个中点——上半夜和下半夜的中点，因此半夜也称午夜. 宋高似孙《纬略·五夜》另持一说：“所谓午夜者，为半夜时如日之午也. ”零点开始之后，称为午夜. 唐戴叔伦《重游长真寺》诗：“蒲间千年雨，松门午夜风. ”陈毅《广州花市》诗：“花市过午夜，春浓风更吹. ”魏巍《东方》第一部第三章：“那辆花轱辘马车赶到 凤凰堡 村南，已是午夜时分. ”.
