《午夜》：社会边缘，人性探讨
2024-09-13
合格的喜剧片除了哈哈哈外，还会让观众进入深层的思考，这是本片让人欣慰的地方.
虽然套用了些外国老喜剧片的梗，但移植到本土后很自然又无违合感，特别是对国人急功近利等“拜金”心态的讽刺，降低尊严底线不择手段去套钱，钱有了，但人却迷失了. 最后“姑妈”黄才伦的那段真情独白有所触动，希望我们不致于沦为可悲的守财奴，好好去珍视一些比钱更重要的东西. 迪克不够高大有力，且数度昏迷并被戏弄，软弱的角色设定其实别有深意. 昏迷与梦境的叠影虚化，光线掌控都踏在节拍上. 场景频繁切换，转换快到有些许紊乱. 台词过于絮叨，字幕又不够给力，导致逼迫感反过来令阅读变得费解和不快. 尽管大团圆结局受制于彼时审查制度，但不可否认削弱了之前的铺垫和积蓄，黑色一下子被洗成灰色咯. 《玉篇·午部》：“午，交也. ”十二时辰中的午时是上午和下午相交的时段，12点便称为正午、中午，“中”、“正”的意思即表明此时是一个中点. 同样半夜也是一个中点——上半夜和下半夜的中点，因此半夜也称午夜. 宋高似孙《纬略·五夜》另持一说：“所谓午夜者，为半夜时如日之午也. ”零点开始之后，称为午夜. 唐戴叔伦《重游长真寺》诗：“蒲间千年雨，松门午夜风. ”陈毅《广州花市》诗：“花市过午夜，春浓风更吹. ”魏巍《东方》第一部第三章：“那辆花轱辘马车赶到 凤凰堡 村南，已是午夜时分. ”.
