很有70年代初的时代特征，又是那个时代不可再复制的遗产之一.
全面吸收了当时风靡全球的嬉皮，迷幻，毒品，女权，性解放，反权威，乃至革命潮流.
虽然是手冢治虫的原作，但还是可以看到导演融合各种作画风格的个人诉求.
不过在明显的阶级矛盾的指涉下，可能出于审查机制与流行潮流的屈从，主创其实依然站在的是一种主流社会视角，把一种基本层面的左翼问题用性心理的溯源与个人方式的手段来进行解答，还是限制在以一种基督教的权威语言来解释现象的语言系统牢笼里，贝拉多娜成了一个备受压迫后走上了歧途了迷途者，被强制宿命化，被怜悯了.
同时影片对性的表现手法即使很有艺术想象力，也无法掩盖日本特有的变态性文化对消费女性身体的占有欲癖好，贝拉多娜几乎就是照着那时以简伯金为代表的金发嬉皮新女性的形象进行意淫的，女权色彩其实挺虚伪的
第一次认真看《树海村》，这部SP情节连接上确实显得松散，原本两方阵营的对决关系后来在一次次对决中被搅乱得四分五裂，使得情节行进脉络不甚明确.
但是这部SP的故事行进确实相当紧凑，而且其作品本身夸张滑稽的风格也为大量的动作和追逐场面提供了条件.
而剧情在追求感官刺激的同时，也体现着作品的价值观——卡里奥斯特罗、雷贝卡和鲁邦三世，都顶着其先人的光环生活，一个靠着祖先吃饭碌碌无为，一个寻求刺激而被财团的体制阻挠，只有鲁邦三世对此毫不在乎，按照自己的想法践行自我.
在娱乐性的同时还能稍微兼顾表达性，尚可算是一部颇有质感的商业作品.
《树海村》是由清水崇执导并编剧，山田杏奈、山口麻友主演，神尾枫珠、仓悠贵等共同出演的恐怖电影，于2021年2月5日在日本上映.
该片是日本系列惊悚片《恐怖之村》的第二部，讲述了以自杀未遂的人们生活的“树海村”和被封印在那的“诅咒之箱”为主题的恐怖故事.
