二十世纪五十年代末，新中国遭遇严重自然灾害，大批南方孤儿面临营养不足的危机
在这个关头，内蒙古自治区党委、政府主动向中央请缨，本着“接一个，活一个，壮一个”的原则，将近3000名孤儿接到了大草原上，交给淳朴善良的牧民们收养
在这里，远离家乡的孩子们将要学着融入新的环境和家庭，面对新的家人
而他们所有的不安与伤痛，都将被感天动地的人间大爱一一化解
陈宝国杜思瀚马苏萨仁娜阿云嘎伊德尔王锵那木汗罗意淳童年杜思珩艾米青年杜思珩王楚然青年张凤霞杜思瀚、杜思珩母亲黄尧赵明娜白宇帆青年邓先锋曹骏李德夫小学老师张铭恩杜毅丁程鑫马正元李滨老年张凤霞杜思瀚母亲（老年）许还山 邓先锋阿尤尔达迪乌尼孟和乌吉穆托娅巴音额日乐年迈黄宝哥巴森扎布年迈那日苏江布拉年迈巴图其那日图老年鸿格尔巴德玛老年杜思珩哈玛年迈萨仁娜霍尔查苏和主任苏日雅青年乌尼孟塔娜青年托娅千树小黄宝哥上泽吉雅泰曹阳吴姨吴玉芳妇联主任沈凯王秘书张倩邓小蒙卓拉白冰米可童年马正元熬特根德布诺敏达莱图力古尔呼日瓦那日苏百力嘎巴图孔令平马正元父亲僧格仁钦领养大汉乌云嘎鸿格尔乌云桑敖其尔刘若谷黄宝哥徐翌宸童年杜思瀚曾涵、于冬、赵海城、李捷、魏将川（联合）、齐志（联合）于冬（总制片人）、白洁（制片人）、蒋德富（制片人）、董振振（制片主任）、王江（制片主任）李锦文、文卓求（执行监制）尔冬升王德健（第一副导）、谭颖、朱安彬、马天龙、巴达戎贵、斯琴塔娜、刘子杰（助理）商羊（原创）、史零（原创）、尔冬升（改编）、李苗（改编）陈伟年、张志忠、谢嘉豪、赵帆、陈安烽（组长）金培达李瑞亮冯帅（领班）、付强（组长）、乌力图（副组长）、张克顺（副组长）漠蓝（统筹）韩冬青吴镇、马贝贝、杨光（执行）、斯日格楞（执行）宋广朋、杨晓飞（副）、白冰（马术指导）茹美琪、姚兰（梳化组长）茹美琪、马红梅（组长）、段志强（副组长）陈志杰谢嘉豪、贾永海（组长）郭小石、安宇轩（副）贺凡瑄冯帅（领班）、石志山（组长）、韩伟伟（组长）、曹振民（副组长）、王杰（副组长）黄群飞参考资料 杜思瀚杜思瀚演员陈宝国陈宝国配音-生活在上海的知识分子，他跟亲生妹妹杜思珩分离60多年
在退休后查出患有脑瘤，他的生命只剩下六到九个月
为了完成躺在病床上的妈妈的心愿，他踏上了内蒙古这片土地，去寻找六十年前被内蒙古牧民收养的妹妹杜思珩，寻亲过程中也完成了自我救赎
萨仁娜萨仁娜演员马苏马苏配音-草原额吉，心中有大爱、温暖善良的母亲
她事先没有与丈夫伊德尔商量，自己决定收养了从上海来的小女孩杜思珩，虽然没有血缘关系，却用无私的爱将其养育大
不管小时候杜思珩有多任性，她都从来没有想要放弃杜思珩
她的坚韧和宽容，最终融化了杜思珩的心，让她融入了这个家庭
伊德尔伊德尔演员阿云嘎阿云嘎配音-萨仁娜丈夫，是一名军人，同时也是草原上铁骨柔情的阿爸，时刻为女儿操心，草原一家人的顶梁柱，也是一个和自己的家人孩子沟通比较少的父亲
那木汗那木汗演员王锵王锵配音-草原兄长，从来不说话的“哑巴”，他用草原上最淳朴的方式表达爱，把最好的奶茶、奶豆腐等东西留给妹妹吃 他将陷在流沙里的杜思珩救出来，在临死的那一刻，他用尽全力喊出那一声“不要过来”，他用生命守护了从小一起长大却没有任何血缘关系的妹妹，即使这个妹妹一直对上海念念不忘 杜思珩杜思珩演员艾米艾米配音-杜思瀚妹妹 60多年前，她与“三千孤儿”一起乘坐火车，跨越半个中国前往内蒙古，来到完全陌生的草原环境 她一开始不想被牧民领养，但后来主动跟着萨仁娜回家，并逐渐适应了牧民的生活，她得到了萨仁娜一家的无私关爱和默默付出 她很快适应草原，爱上草原的牛羊和天空，也爱上草原额吉、阿爸和兄长 参考资料歌曲名称作词作曲演唱备注《上海牌半导体》纳·赛音朝克图通福哈扎布插曲《走马》奈热乐队奈热乐队呼日瓦、百力嘎、乌云嘎插曲《春天》布仁巴雅尔布仁巴雅尔奈热乐队插曲《海的尽头是草原》梁芒金培达阿云嘎主题曲《酒歌》内蒙民歌内蒙民歌时光合唱团、赛因安达合唱团宣传曲参考资料该片整个剧组大部分时间驻扎草原，辗转各个距离遥远的场景，最远的距离超过100公里 该片创作过程中，导演组研究了诸多资料，并找来内蒙古当地民族专家和历史顾问交流，对不同年代的民族习俗做深入研究和了解 为更好地表现环境，尔冬升调动道具组自制风沙，动用大量的鼓风机，同时反复试验确认安全，并在拍摄时不断安抚小演员情绪 为了演好草原额吉萨仁娜这个角色，马苏需要学习蒙古语，她用最笨的办法将蒙古语音译成汉语，将台词全背了下来 时间奖项获奖方获奖/提名2022年8月14日2022微博电影之夜-年度最受期待影片《海的尽头是草原》获奖2022年7月28日第12届北京国际电影节天坛奖《海的尽头是草原》入围2022年11月第14届澳门国际电影节“金莲花”最佳影片奖《海的尽头是草原》提名第14届澳门国际电影节“金莲花”最佳导演奖尔冬升提名第14届澳门国际电影节“金莲花”最佳男主角奖陈宝国获奖第14届澳门国际电影节“金莲花”最佳男配角奖阿云嘎提名第14届澳门国际电影节“金莲花”最佳摄影奖陈伟年提名2022年12月第三届“光影中国”荣誉盛典2021-2022年度媒体关注新人演员阿云嘎获奖2023年4月16日第41届香港电影金像奖最佳亚洲华语电影《海的尽头是草原》获奖2023年3月第2届澳涞坞五大洲国际电影节金莉花奖华语最佳男演员陈宝国获奖2023年8月第十八届中国长春电影节“金鹿奖”《海的尽头是草原》入围2023年11月第19届中美电影节金天使奖年度优秀青年演员王锵获奖创作背景该影片根据“三千孤儿入内蒙”的真实历史事件改编 为了将这段传奇往事呈现在大银幕上，尔冬升导演早在2019年就开始调整剧本和进行筹备工作，但因为疫情的关系，使得影片直到2021年年初才正式启动 为此，尔冬升导演带领他的制作团队在2021年春节期间就抵达横店展开拍摄前的筹备工作，之后又赶赴内蒙古，冒着零下20多摄氏度的严寒在呼和浩特、锡林郭勒盟、乌拉盖草原及周边地区勘景 拍摄过程2021年4月15日，该片在浙江省横店影视基地开机 2021年6月28日，丁程鑫戏份正式杀青；8月2日，曹骏戏份并正式杀青；8月9日，该片在内蒙古大草原上正式杀青 前期宣传2022年7月28日，该片发布了先导海报与部分剧照；8月9日，该片发布2022微博电影之夜的特别活动“来自电影的一句告白”海报；8月10日，该片成为第十二届北京国际电影节开幕影片；8月13日，该片在北京举行首场放映，总制片人于冬在现场宣布影片定档9月9日，同时发布定档海报；8月23日，该片发布“草原往事”版预告；8月24日，该片发布一支幕后花絮视频；8月26日，该片发布首支制作特辑；8月29日， 该片发布“草原看海”版角色海报；8月31日，该片发布由阿云嘎演唱的同名主题曲MV；同日，该片在北京举行专家观摩研讨会；9月2日，该片发布“草原动物明星”特辑；9月3日，该片首映，导演尔冬升携主创陈宝国、马苏、阿云嘎等亮相；9月7日，该片发布终极预告；9月8日，该片发布导演特辑；9月9日，该片举行了蒙古语版首映；同日，该片发布“草原生活”特辑及终极海报；9月16日，该片发布“寸草春晖”亲情特辑；9月21日，该片发布宣传曲《酒歌》MV；9月26日，该片发布内蒙民俗特辑；9月27日，该片宣布密钥延期至2022年10月29日；10月27日，该片宣布密钥延期至2022年11月28日 发行上映上映时间国家/地区2022年9月9日中国内地播出信息播出时间播出平台2024年4月28日（首播）CCTV6电影频道2024年6月28日主创公司参与项目单位名称出品内蒙古电影集团有限责任公司博纳影业集团股份有限公司华夏电影发行有限责任公司阿里巴巴影业（北京）有限公司联合出品内蒙古电影制片厂有限责任公司上海博纳文化传媒有限公司北京博纳国际影院投资管理有限公司联合摄制内蒙古电影集团有限责任公司北京博纳影业集团有限公司华夏电影发行有限责任公司阿里巴巴影业（北京）有限公司内蒙古电影制片厂有限责任公司内蒙古文化产业发展基金（有限合伙）上海博纳文化传媒有限公司北京博纳国际影院投资管理有限公司联合发行上海博纳文化传媒有限公司阿里巴巴影业（北京）有限公司华夏电影发行有限责任公司国际发行发型工作室（BVI）有限公司参考资料票房记录据灯塔专业版数据显示，截至2022年9月10日11时21分，2022中秋档（9月10日-9月12日）总票房破5000万（含预售） 《海的尽头是草原》暂列第三 截至9月10日11时21分，该片总票房535 7万（含预售），位列2022中秋档实时总票房榜第三名 截至2022年9月11日21时35分，该片总票房1624 2万（含预售） 《海的尽头是草原》将“三千孤儿入内蒙”的历史故事落脚在上海孤儿与内蒙古收养家庭之间的情感伦理层面，不仅用温情为人物群体注入了鲜活的生命力，也彰显了中华民族共同体意识的强大力量 在展现中华民族共同体意识这一主旋律价值观念方面，影片并没有出现“阶级叙事”常见的生硬刻板问题，而是以人物的“人性”确证着这种共同体意识的根深蒂固 影片女主角杜思珩刚到内蒙古时，因体弱而高烧不退，额吉萨仁娜二话没说，让儿子那木汗带领保育员连夜奔驰数十里寻找抗生素 那木汗面对可能遭遇的流沙沼泽，毫不畏难，策马奔腾 无论是萨仁娜还是那木汗，都未曾用豪言壮语诠释民族团结的主题，而是以下意识的反应，将中华民族共同体意识转化为“一家亲”的淳朴伦理关系 影片中最令人感动的，无疑是那木汗与杜思珩的情感戏份 木讷的那木汗对从上海来的小妹妹有着强烈的保护欲，无论是默默关注的眼神，还是处处保护的行为，都表现出这个蒙古族男孩的情感世界 在友人的婚礼上，同为上海孤儿的宝力德流露出对杜思珩的爱意 对此有所察觉的那木汗，立刻阻断了宝力德凝视妹妹的目光，而看到妹妹与宝力德谈笑风生后，“吃醋”的那木汗立刻策马而去 一段没有血缘关系的“兄妹情”却凝结了深深的情谊，最终那木汗为救杜思珩和宝力德而命丧流沙，为影片涂上了一抹悲剧色彩 强烈的情感叙事，为影片营造了近乎完美的共鸣场域；宏阔的草原风光和亲切又陌生的蒙语，也满足着观众对民族影片的风情期待 然而，过于商业化的叙事安排，不断挤压着影片原有的人性维度，使得作品的最终呈现偏离了应有的航道，落入了略显俗套的言情窠臼 为了增加故事张力，影片给那木汗和杜思珩的兄妹情注入了暧昧因素 如果操作得当，这种设置确实可为影片增加吸引力 然而，肉眼可见的年龄差距，使得这种设定本身较难获得认可 令人略感不适的爱情设定，不仅未给影片增色，更干扰了原本纯粹的兄妹情谊，也使得那木汗这一纯洁的蒙古族男孩成为单相思爱情的牺牲品，弱化了其最终死亡的艺术冲击力 最引人非议的，无疑是女主角杜思珩的人物设定 同样是为了增强叙事的矛盾性，影片给杜思珩强加了“一定要回上海”的执念 在影片中，无论伊德尔、萨仁娜、那木汗一家如何无微不至地照顾她，这个来自上海的年幼孤儿始终带给观众一种疏离感 也许是为了让“离开”变得更加合理化，即便跟随萨仁娜一家生活了十年，已近成年的杜思珩对这个家依然谈不上有情感关联 在家人多次表示可以带她回上海的情况下，杜思珩依然一意孤行，蛊惑宝力德跟自己离家出走，并千方百计躲避两个家庭的寻找，最终身陷流沙沼泽 再加上三番两次逗引狼群、不听劝告冲入沙尘暴等行为，使得杜思珩的形象迅速蜕化为“傲娇”女主，无怪乎网友发出了“不要靠近女主，会带来不幸”的吐槽 不涉血缘的兄妹爱情和四处惹事的“傲娇”女主，这样的设定是对商业影视剧叙事逻辑的直接挪用 生硬嵌入滥俗的爱情片逻辑，想以此实现商业市场的成功，最终与作品本身的正剧定位发生激烈冲突，极大消解了影片叙事体系和价值体系应有的艺术魅力，自然会招致观众的不满 客观来说，该片对人情人性的深沉歌颂，拓宽了少数民族题材电影的表现视域，也为中华民族共同体意识的艺术建构提供了多元化的视角 真正阻碍它成为新时代少数民族题材电影成功代表作的，是其对商业逻辑的过度热衷和对人性内涵开掘的乏力 如果民族叙事不能落实为对人和生活的真实展现，不能通过合乎逻辑的艺术世界对观众产生感召，那所有的价值引导和商业构想都会成为毫无意义的空中楼阁（南宁师范大学新闻与传播学院副教授杜晓杰评）
